Poème en prose, fragment ou note de carnet : un seul critère, la clôture du texte, mis à l’épreuve sur quatre textes limites dont deux inédits.
Lipogramme et S+7 comme outils de production, pas comme jeu
Trois procédés testés en atelier : lipogramme, S+7 et définition substituée. La contrainte oulipienne y sert à produire de la matière, pas à jouer.
Pourquoi l’agent littéraire reste rare en France, et quand il devient utile
L’agent littéraire est marginal en France pour des raisons économiques précises : commission, mandat, droits étrangers, et les quatre cas où il sert.
Quand une bibliothèque prête votre epub, où passe l’argent
Prêt numérique en bibliothèque : qui achète la licence, combien de fois un fichier circule, quelle part revient à l’auteur et où la clause se vérifie.
Je, tu ou on : le même poème change trois fois de distance
La personne grammaticale décide de la distance d’un poème : un même texte décliné en je, en tu et en on, avec le tableau des écarts et les bascules à éviter.
Après un saut de trois ans, le paragraphe suivant doit tout porter
Réussir une ellipse narrative : ce que le paragraphe de reprise doit porter, les marqueurs de durée et trois transitions ratées puis réparées en atelier.
Deux critiques, un roman, un désaccord qu’on peut arbitrer
Deux comptes rendus opposés sur un même roman : trier les faits, les lectures et les critères pour arbitrer un désaccord critique en vingt minutes.
La nuit tombe à dix-sept heures, et le carnet suit
Quinze jours de poèmes d’hiver écrits après le changement d’heure : six inédits datés à la minute, le relevé complet et les trois textes écartés.
TVA, facturation, seuils : ce qu’exige la vente directe
Vendre ses livres en direct depuis son site : statut, taux applicable, mentions de facture, seuils à surveiller et cas chiffré sur cent exemplaires vendus.
Comment dire à quelqu’un que son texte ne marche pas
Un retour de lecture en groupe qui sert : ordre de parole imposé, formulations qui localisent, silence de l’auteur et minutage réel sur trois pages.