Six coupes de vers travaillées ligne à ligne, du rejet au contre-rejet : ce que l’enjambement en poésie déplace, et comment recouper ses propres textes.
Animer deux heures d’atelier sans laisser le silence s’installer
Animer un atelier d’écriture de deux heures : déroulé minuté, rédaction de la consigne, tour de lecture, retour collectif et relances qui débloquent.
Quatre mille signes, cinq parties, un jugement assumé
Écrire une critique littéraire de quatre mille signes : attaque, situation, deux citations, réserve argumentée et chute, avec le budget de chaque partie.
Ce que dit une lettre de refus, et ce qu’elle tait
Ce qu’une lettre de refus dit vraiment d’un manuscrit : six formes de réponse négative, les formules d’usage traduites et les trois signaux à retenir.
Vendanges, cinq poèmes et le carnet de terrain qui les a nourris
Cinq poèmes de vendanges publiés avec le carnet de terrain qui les a nourris : notes brutes, vers coupés, images retirées et le compte des lignes.
Tiret cadratin ou guillemets, deux façons de faire parler quelqu’un
La ponctuation du dialogue en français : guillemets ou tiret cadratin, règles d’incise, espaces insécables et un même échange composé deux fois.
Vendre son epub moins cher que son éditeur reste interdit
Le prix unique du livre numérique en pratique : qui le fixe, quelles promotions restent possibles, et ce que change la vente depuis son propre site.
D’où vient l’exemplaire que le critique tient en main
Le service de presse, de l’épreuve non corrigée à l’article publié : qui reçoit quoi, comment se décide la hiérarchie des titres, et ce qu’on en déduit.
Un vers libre se compte quand même, e muet compris
Compter les syllabes d’un vers libre, e muet compris : les trois cas du e atone, la diérèse, et un poème inédit mesuré vers par vers, chiffres en marge.
Passé simple ou passé composé, et pourquoi le mélange trahit l’amateur
Passé simple ou passé composé : ce que chaque régime impose à la phrase, la transposition des repères de temps, et les mélanges qui se remarquent.